El tipo Dgerara apareció durante la venta de la mansión Whitfield en la zona rural de Massachusetts en 2023. Oculto en el doble fondo de un escritorio antiguo, el pequeño y ornamentado estuche de plata contenía un retrato extraordinariamente conservado, fechado el 18 de septiembre de 1897. La imagen mostraba a dos jóvenes con atuendos victorianos sentadas una al lado de la otra en lo que parecía ser un salón formal, identificadas en el reverso como las hermanas Witfield, Elizabeth y Catherine, otoño de 1897.

 

 

Inicialmente, el retrato parecía una reliquia familiar típica, de valor histórico pero sin importancia. Cuando la conservadora histórica, la Dra. Amelia Parker, recibió la fotografía para su evaluación antes de su inclusión en la colección de la Sociedad Histórica de Barkshire, la abordó con los protocolos de conservación habituales.

La familia Whitfield había sido prominente en la industria textil de Nueva Inglaterra, y su historia estaba bien documentada en los archivos locales. Este retrato se uniría a varias otras fotografías familiares que ya formaban parte de la colección. No fue hasta que la Dra. Parker comenzó el proceso de digitalización de alta resolución que notó algo claramente inusual en la imagen.

 Mientras Elizabeth Witfield, la hermana mayor a la izquierda, miraba a la cámara con la expresión serena típica del retrato victoriano, los ojos de Catherine Whitfield revelaban algo completamente diferente. A pesar de su postura perfectamente serena y expresión neutra, los ojos de Catherine mostraban pupilas claramente dilatadas y una mirada distante y desenfocada que contrastaba marcadamente con su apariencia, por lo demás correcta.

 La anomalía fisiológica es inconfundible. La Dra. Parker lo observó en su evaluación inicial. No se trata de un defecto fotográfico ni de un deterioro de la imagen. Las pupilas de Katherine Whitfield están muy dilatadas y su mirada carece de la atención concentrada que se observa en su hermana. En términos médicos modernos, estos son síntomas claros de afecciones médicas específicas o efectos farmacológicos.

Este curioso detalle impulsó a la Dra. Parker a iniciar una investigación exhaustiva sobre las hermanas Whitfield y las circunstancias que rodearon este retrato aparentemente ordinario. La Dra. Parker comenzó su investigación examinando los registros oficiales sobre la familia Whitfield a finales del siglo XIX. Los documentos del censo de 1900 confirmaron que Elizabeth Whitfield, nacida en 1875, y Catherine Whitfield, nacida en 1878, eran hijas del industrial Harold Whitfield y su esposa Margaret.

 La familia residía en su extensa finca en los Barkers, donde Harold administraba su imperio textil. Los registros parroquiales de la Iglesia Episcopal de San Stevens muestran la asistencia regular de Elizabeth a lo largo de su vida. Si bien la asistencia de Catherine se volvió esporádica después de 1896, el año anterior al año en que se tomó la fotografía.

Los registros médicos consultados a través de la Sociedad Médica Histórica de Massachusetts revelaron que Catherine había consultado a varios médicos en Boston durante 1896 y 1897. Si bien la naturaleza específica de estas consultas no se detalla en los registros accesibles, «la evidencia documental presenta un patrón intrigante».

 Parker explicó a la junta de la sociedad histórica que las actividades y apariciones públicas de Catherine disminuyeron significativamente en el período inmediatamente anterior a esta fotografía. Si bien la agenda social de su hermana seguía llena, los registros de nacimiento y defunción proporcionaron el contexto más esclarecedor. Katherine Whitfield falleció el 2 de noviembre de 1897, aproximadamente seis semanas después de que se tomara la fotografía.

 Su certificado de defunción, firmado por el médico de familia, el Dr. Jonathan Harrington, indicaba como causa agotamiento nervioso e insuficiencia cardíaca, un diagnóstico común pero impreciso en la época victoriana que podía abarcar numerosas afecciones médicas reales. Lo más intrigante fue una anotación en la Biblia de la familia Whitfield, conservada en los archivos de la sociedad histórica.

 En el registro familiar, debajo de la fecha de fallecimiento de Catherine, otra mano había escrito, y posteriormente intentó borrar, las palabras: «Que finalmente encuentre paz a su aflicción». Esta constelación de registros sugería que Catherine había padecido alguna afección en los meses previos a la fotografía, una afección posiblemente visible en sus inusuales ojos. El Dr.

 Parker consultó con la Dra. Rebecca Thornton, neuróloga experta en medicina histórica del Hospital General de Massachusetts. Mediante escaneos digitales de alta resolución de la fotografía, la Dra. Thornton realizó un análisis detallado de la apariencia de Katherine Whitfield, centrándose especialmente en sus ojos y en sutiles detalles de su postura y expresión.

 La dilatación de las pupilas de Catherine es extrema y sería imposible mantenerla voluntariamente durante el tiempo de exposición relativamente largo requerido para las fotografías de 1897. El Dr. Thornton confirmó que esto indica una afección médica o, más probablemente, los efectos de medicamentos específicos comunes en esa época. Un examen más detallado reveló otros indicios sutiles.

 La postura de Catherine, aunque dispuesta para parecer natural, mostraba signos de una rigidez inusual. Sus manos, apoyadas en su regazo, mostraban un temblor leve pero distintivo, capturado como un desenfoque en la imagen, por lo demás nítida. Su tez parecía notablemente más pálida que la de sus hermanas, con ojeras pronunciadas, lo que sugería una enfermedad prolongada o fatiga.

 Con base en estos indicadores visuales y el contexto histórico, surgen varias posibilidades, explicó la Dra. Thornton en su detallado informe. Catherine presenta signos clásicos de tratamiento con derivados de Belelladana o medicamentos a base de opio, ambos comúnmente recetados en la década de 1890 para diversas afecciones, desde la epilepsia hasta los trastornos nerviosos femeninos y el manejo del dolor. Lo más significativo, según la Dra.

Thornton identificó indicios sutiles de pérdida de peso en el rostro y el cuello de Catherine, en comparación con una fotografía familiar anterior de 1895, lo que sugiere una afección progresiva en lugar de una enfermedad aguda. Esta fotografía captura inadvertidamente las manifestaciones físicas de una afección neurológica grave o los efectos secundarios de su tratamiento. El Dr.

Thornton concluyó: «Las prácticas médicas de la década de 1890 a menudo dependían de medicamentos potentes con efectos secundarios visibles, sobre todo para afecciones poco comprendidas, como la epilepsia, la neuralgia o los trastornos psiquiátricos». La fotografía documentaba involuntariamente no solo un retrato familiar, sino también evidencia del tratamiento médico de Catherine, una realidad que la pose y la composición formales intentaban normalizar.

La investigación de Parker la condujo a una colección de cartas de la familia Whitfield conservadas en los archivos de la Sociedad Histórica de Massachusetts. Entre ellas se encontraban correspondencia entre Elizabeth Whitfield y varios miembros de la familia entre 1895 y 1898, que ofrecían información íntima sobre la condición de Catherine.

 En una carta a su tía materna, fechada en febrero de 1896, Elizabeth escribió: «Los episodios de Catherine han aumentado tanto en frecuencia como en gravedad. Mi padre ha consultado con especialistas en Boston, pero sus conclusiones difieren. Mi madre ahora pasa todas las noches junto a su cama, temerosa de lo que pueda ocurrir en la oscuridad. Mantenemos las apariencias cuando recibimos visitas, pero en privado».

 Nuestra casa se ha convertido en una especie de hospital. Una carta posterior, de julio de 1897, apenas dos meses antes de la fotografía, reveló una creciente preocupación. El Dr. Harrington ha vuelto a aumentar la medicación de Catherine. La nueva fórmula de Viena le proporciona un mejor control de las convulsiones, pero la deja en un estado alterado que la madre encuentra inquietante.

La propia Catherine prefiere esta existencia nebulosa al terror de sus episodios. Cancelamos por completo su temporada de salida del armario, lo que ha provocado especulaciones desafortunadas en nuestro círculo social. Lo más revelador fue una carta que Elizabeth le escribió a su prima. Una semana después de la sesión de fotos, el fotógrafo demostró una paciencia extraordinaria.

 Catherine había tomado su medicación apenas dos horas antes, dejándola en estado de shock, pero visiblemente afectada. La colocó con cuidado y me indicó que le colocara la mano suavemente en el brazo para estabilizarla. Su padre insistió en continuar a pesar de las reservas de su madre. Sigue decidido a mantener la ficción de que todo va bien con la hija menor de la familia Whitfield.

 La imagen resultante es técnicamente impecable, pero captura a Catherine con su máscara farmacéutica en lugar de su verdadero espíritu. No puedo mirarla sin llorar. Tras la muerte de Catherine en noviembre de 1897, Elizabeth le escribió a su tía: «El final llegó en silencio, casi como una misericordia después de estos años difíciles. Mi padre ha eliminado todas las fotografías de Catherine enferma de los álbumes familiares, conservando solo las de antes de que se manifestara su aflicción.»

Ahora solo habla de ella en referencia a sus logros infantiles, como si la joven atribulada en la que se convirtió existiera solo en nuestra imaginación. Estas comunicaciones privadas confirmaron que Katherine padecía una grave afección neurológica, probablemente epilepsia, tratada con los limitados y a menudo problemáticos métodos disponibles a finales del siglo XIX.

Un avance significativo se produjo cuando el Dr. Parker descubrió que el médico de Catherine, el Dr. Jonathan Harrington, había donado sus documentos médicos a la colección histórica de la Facultad de Medicina de Harvard. Si bien la confidencialidad del paciente limitaba la información específica en sus registros oficiales, el Dr. Harrington mantenía un diario de investigación privado que documentaba casos interesantes con pacientes identificados únicamente por sus iniciales.

 Las entradas sobre CW, mujer, de 19 años, entre 1896 y 1897, coincidían perfectamente con la edad y la cronología de Katherine Whitfield. El Dr. Harrington describió un caso de epilepsia progresiva resistente a los tratamientos estándar, con observaciones detalladas de los patrones de convulsiones y la respuesta a diversos medicamentos. Una entrada de marzo de 1897 señalaba que el protocolo de broomemida-belladona, recomendado por el Dr. Gowowers de Londres, había sido implementado.

El paciente experimenta una reducción significativa de las convulsiones graves, pero presenta la dilatación pupilar y la confusión típicas de la madriasis. La familia informa que el paciente prefiere estos efectos secundarios a la alternativa. La dosis se calibra para mantener la función y minimizar las manifestaciones más graves del trastorno. Para agosto de 1897, un mes antes de la fotografía, el Dr.

 Harrington escribió: “El estado de Cw continúa deteriorándose a pesar de la medicación agresiva. Las convulsiones graves ya están controladas, pero los episodios de petite mal ocurren a diario. El debilitamiento físico es evidente. He consultado con especialistas del Hospital General de Massachusetts, quienes coinciden en que el pronóstico es malo; la familia está informada, pero el padre se resiste a las opciones de atención institucional”.

 La última anotación sobre CW, fechada el 30 de octubre de 1897, pocos días antes de la muerte de Catherine, decía simplemente: «Han surgido complicaciones cardíacas. Es probable que los niveles de broomemida, necesariamente altos para controlar los síntomas neurológicos, contribuyan al estrés cardiovascular». La familia aconsejó prepararse para un declive inminente. El Dr.

 Benjamin Lewis, historiador médico de la Facultad de Medicina de Harvard, proporcionó contexto. El tratamiento de la epilepsia en la década de 1890 era principalmente paliativo y, a menudo, peligroso según los estándares modernos. El bromuro de potasio era el principal anticonvulsivo, a menudo combinado con derivados de Belladana. Ambos causaban efectos secundarios significativos, incluyendo la distintiva dilatación ocular que se observa en la fotografía.

El uso prolongado de broomemida a menudo provocaba brismm, una forma de intoxicación crónica que afectaba el corazón, la mente y la fuerza física. Estos registros médicos confirmaron que la inusual apariencia de los ojos de Catherine en la fotografía documentaba directamente los efectos de su tratamiento, un registro visual de las prácticas médicas victorianas y sus consecuencias. Dr.

 La investigación de Parker la condujo a los archivos del Estudio de Fotografía Harland, donde se produjo el retrato de las hermanas Whitfield. William Harland fue un destacado fotógrafo de retratos en Massachusetts entre 1880 y 1915, y sus registros comerciales, agendas y notas técnicas fueron preservados por la Sociedad Histórica de Fotografía de Nueva Inglaterra.

La agenda de septiembre de 1897 confirmó la sesión con Whitfield, con una anotación que indicaba que se trataba de una sesión a domicilio y no en el estudio, una opción que normalmente solo se reservaba para clientes prestigiosos o personas que no podían viajar. Una pequeña anotación añadía: «Se requieren consideraciones especiales. Acuerdo privado con el Sr. Whitfield».

Lo más significativo es que el Dr. Parker descubrió las notas de la sesión de Harland, que incluían observaciones sinceras que no estaban destinadas a la revisión del cliente. Una sesión difícil en la finca Whitfield. La hija mayor se mostró serena y cooperativa. La hija menor estuvo físicamente presente, pero mentalmente distante debido al tratamiento médico. El padre insistió en mostrarse normal a pesar de las evidentes dificultades.

 Se empleó iluminación lateral para minimizar la anomalía pupilar, aunque era imposible ocultarla por completo. Se colocó a la hija menor en una posición que permitiera al élder brindar un apoyo sutil sin obviar la realidad médica. Una nota posterior añadió: «El Sr. Whitfield seleccionó la impresión final a pesar de mi recomendación de una pose alternativa donde la condición de la hija menor era menos evidente».

 Insistió en una presentación formal a pesar de las indicaciones médicas visibles. Cobró la tarifa estándar a pesar del tiempo extraordinario requerido. Mantener la relación con Whitfield Industries prevalece sobre los honorarios adicionales. El nieto de William Harland, ahora octogenario, proporcionó contexto adicional durante una entrevista. Los diarios privados de mi abuelo mencionaron la sesión de Whitfield varias veces. Esto le preocupaba éticamente.

 Creía que las fotografías debían capturar la verdad, pero los clientes adinerados a menudo exigían imágenes que proyectaran narrativas familiares en lugar de la realidad. El retrato de Witfield representó esta tensión a la perfección. Una imagen técnicamente lograda que revelaba y ocultaba según la atención con la que se mirara.

 Harland procedió a crear el retrato a pesar de los efectos visibles de la medicación de Catherine, documentando inadvertidamente no solo a las hermanas, sino también la realidad médica que la familia reconoció en privado y ocultó públicamente. En segundo lugar, comprender por qué la condición de Catherine se documentaría y se disimularía simultáneamente en el retrato. El Dr. Parker consultó con el Dr.

Victoria Hamilton, especialista en historia social victoriana del Smith College. Juntos, examinaron cómo la fotografía reflejaba las complejas actitudes hacia la enfermedad en la sociedad de Nueva Inglaterra de finales del siglo XIX. La década de 1890 representó un período de transición en la comprensión y el manejo social de las enfermedades neurológicas y psiquiátricas. La Dra.

 Hamilton explicó: «La epilepsia conllevaba un estigma particular, a menudo asociado con deficiencia mental, deficiencia moral o incluso influencia demoníaca en comunidades más tradicionales. Familias adineradas como los Witfield hacían todo lo posible por ocultar estas afecciones mientras buscaban cualquier tratamiento disponible».

 La práctica de fotografiar a familiares a pesar de la enfermedad visible representaba una compleja negociación entre la documentación, la negación y la presentación. La cultura matutina victoriana normalizaba la fotografía post mortem, y las imágenes de enfermos terminales pero con afecciones crónicas, en particular las que afectaban a mujeres jóvenes en edad de casarse, solían ocultarse de la documentación pública.

Lo que hace que esta fotografía sea tan inusual no es que Catherine estuviera enferma, sino que su padre permitió que se documentara su estado de medicación. El Dr. Hamilton señaló: «La mayoría de las familias simplemente habrían excluido a una hija afectada de los retratos familiares durante los períodos de síntomas visibles, borrándola así del registro visual de la familia durante la enfermedad».

 La investigación de casos similares de la época reveló que las familias solían emplear tres estrategias: excluir por completo a los enfermos de las fotografías, fotografiarlos solo durante los periodos de remisión, cuando los síntomas eran mínimos, o bien, escenificar las imágenes para ocultar los indicios visibles de la enfermedad. El retrato de Whitfield representó una inusual novedad: un patriarca insistía en la inclusión de su hija a pesar de su visible tratamiento médico.

 La insistencia de Harold Whitfield en este retrato sugiere una compleja respuesta psicológica a la condición de su hija. El Dr. Hamilton sugirió que el contexto formal del retrato afirmaba la normalidad y la cohesión familiar, incluso cuando la mirada de Catherine revelaba inadvertidamente la realidad de su situación. Representa simultáneamente el reconocimiento y la negación, precisamente la ambivalencia que muchas familias victorianas sentían hacia las enfermedades crónicas.

 El descubrimiento más notable de Parker provino de los documentos personales de Elizabeth Whitfield, quien vivió hasta 1962, nunca se casó y conservó el patrimonio familiar hasta su muerte. Sus diarios y correspondencia personal, donados a la Sociedad Histórica de Berkshire, pero nunca catalogados en su totalidad, brindaron una visión íntima de la historia de Catherine y las circunstancias que rodearon la fotografía.

La entrada del diario de Elizabeth del 18 de septiembre de 1897, el día de la fotografía, ofrecía un conmovedor relato de primera mano. El fotógrafo llegó a las 10:00. Catherine había sufrido una serie de pequeños episodios a lo largo de la noche, dejándola exhausta. El Dr. Harrington le administró la medicación a las 8, asegurándole a su padre que estaría lo suficientemente serena para el retrato a media mañana.

Mamá lloró en privado mientras arreglaban el cabello de Catherine; sus hermosos rizos castaños, ahora ralos y sin brillo por las escobas, continuó. Cuando la colocaron a mi lado en el seti, la querida Catherine susurró: “¿Me veo normal, Lizzy?”. Le aseguré que se veía hermosa, aunque sus ojos delataban el tratamiento.

 El padre observó todo el proceso con una rigidez militar, como si solo su voluntad pudiera superar su condición. El fotógrafo trabajó con rapidez y amabilidad, hablando directamente con Catherine, incluso cuando sus respuestas eran lentas. Cuando sugirió que quizás otro día sería mejor, el padre respondió que tal vez no habría muchos días más adecuados por delante.

 El único reconocimiento de su pronóstico que le he oído hacer. Una entrada posterior, de octubre, describió la reacción de la familia al ver el retrato terminado. Las fotografías llegaron hoy. Mi madre echó un vistazo a los ojos de Catherine en la imagen, tan vacíos y cambiados respecto a la mirada brillante de su infancia, y salió de la habitación angustiada.

 Mi padre la examinó estoicamente, declarándola excelente, aunque detecté un temblor en su mano. Catherine la estudió durante más tiempo, tocándose el rostro en la imagen y murmurando: «Así que así es como me ven ahora». No pude soportar decirle que la imagen, en realidad, favorecía su estado actual, ya que su deterioro se había acelerado desde la sesión.

 Tras la muerte de Catherine, Elizabeth escribió: «Mi padre ha colocado el retrato en su estudio. Aunque los visitantes a menudo preguntan con incomodidad sobre la inusual apariencia de Catherine en la imagen, él simplemente les dice que ella se sentía mal ese día, pero que quería fotografiarse conmigo de todas formas.»

 Esta verdad a medias parece satisfacer la corrección social, a la vez que le permite mantener su imagen presente en nuestro hogar. Me parece la representación más honesta de nuestros últimos meses con ella. Catherine, físicamente presente, pero cada vez más distante, sujeta a este mundo solo por nuestras manos y los medicamentos que la mantenían y la debilitaban.

Para contextualizar históricamente la condición y el tratamiento de Catherine, el Dr. Parker colaboró ​​con el historiador médico Dr. Richard Bennett, de la Universidad Johns Hopkins. Juntos, analizaron cómo los síntomas visibles en la fotografía reflejaban la evolución del tratamiento de la epilepsia a finales del siglo XIX.

 La década de 1890 representó un período de transición crucial en la neurología. El Dr. Bennett explicó que el trabajo pionero de John Hulings Jackson había comenzado a establecer la epilepsia como una afección neurológica más que psiquiátrica, pero las opciones de tratamiento seguían siendo primitivas según los estándares modernos. La terapia principal era la broomemida potásica, a menudo administrada en combinación con derivados de belladana y, en algunos casos, con los primeros barbiterados.

 Estos medicamentos controlaban las convulsiones básicamente deprimiendo la función del sistema nervioso central, lo cual era eficaz para reducir la actividad convulsiva, pero causaba efectos secundarios significativos, incluida la distintiva dilatación de la pupila que se ve en la fotografía de Catherine, junto con enlentecimiento cognitivo, temblores, erupciones cutáneas y, eventualmente, complicaciones cardiovasculares.

 Los síntomas visibles en esta fotografía, señaló el Dr. Bennett, representan la cruel paradoja del tratamiento de la epilepsia en el siglo XIX. Los mismos medicamentos que proporcionaban cierto control de las convulsiones también causaban efectos secundarios significativos que perjudicaban la calidad de vida. Los médicos y las familias se enfrentaban a decisiones imposibles entre el control de las convulsiones y la función cognitiva. La investigación sobre el Dr.

 La trayectoria profesional de Harrington reveló que había estudiado brevemente con William Gowowers en Londres, uno de los epileptólogos más destacados de la época. Esta conexión explicaba su implementación de tratamientos de vanguardia, aun cuando estos conllevaban riesgos y efectos secundarios significativos. El caso más revelador fue el del Dr.

 Análisis de Bennett sobre el probable pronóstico de Catherine. Según la progresión descrita en las notas del médico y los relatos familiares, Catherine probablemente padecía lo que hoy clasificaríamos como una forma progresiva de epilepsia, posiblemente relacionada con una anomalía estructural subyacente o una enfermedad autoinmune. Sin diagnósticos modernos, anticonvulsivos ni opciones quirúrgicas, su deterioro fue, lamentablemente, inevitable a pesar de la mejor atención médica disponible.

La fotografía no solo capturó el tratamiento médico de Catherine, sino también un momento específico de la historia de la medicina en el que la comprensión de las enfermedades neurológicas avanzaba, pero los tratamientos efectivos aún estaban muy por detrás de las capacidades diagnósticas. Mediante una extensa investigación en múltiples archivos, el Dr.

 Parker fue reconstruyendo gradualmente la historia completa de las hermanas Whitfield y el extraordinario retrato que documentaba tanto su relación como la realidad médica de Catherine. El capítulo final de esta investigación exploró cómo las generaciones posteriores habían visto y conservado el retrato. Harold Whitfield mantuvo el retrato en un lugar destacado de su estudio hasta su muerte en 1915, tras lo cual Elizabeth lo conservó en el hogar familiar.

 Los corresponsales familiares revelaron que los visitantes solían comentar sobre la inusual apariencia de Catherine en la imagen, y que Elizabeth solía ofrecer explicaciones simplistas sobre la delicada salud de su hermana en lugar de abordar la naturaleza específica de su condición. Cuando Elizabeth donó la mayoría de las fotografías familiares a la sociedad histórica en la década de 1950, ocultó este retrato en particular, guardándolo en sus aposentos privados.

 Su testamento especificaba que el escritorio que contenía el compartimento oculto donde finalmente se descubrió la fotografía debía permanecer sellado hasta 20 años después de su muerte, lo que sugería que quería que la imagen se conservara, pero no de inmediato. Se reveló que el epílogo más conmovedor provino del último diario de Elizabeth, escrito a sus 80 años.

 En una entrada de 1960, reflexionó: «He mantenido en privado la verdadera historia de Catherine durante muchas décadas, honrando el deseo de mi padre de proteger nuestro apellido del estigma de la epilepsia. Pero a medida que me acerco a mi propio fin, me preocupa esta eliminación parcial de quién era ella en realidad. El retrato que mi padre insistió en hacer, el que muestra sus ojos alterados por los mismos medicamentos que supuestamente la ayudarían, se ha vuelto precioso para mí precisamente porque captura algo real sobre su lucha, aunque no logró capturar su espíritu».

Continuó: “La ciencia médica ha avanzado notablemente en las décadas transcurridas desde que la perdimos. Leí que ahora hay niños que sobreviven y prosperan con la condición que se llevó a mi hermana. Me pregunto en qué se habría convertido Catherine si hubiera nacido en esta época en lugar de en la nuestra. El retrato permanecerá oculto durante mi vida, pero quizás las generaciones futuras vean en sus pupilas dilatadas no algo que ocultar, sino evidencia de los avances en el tratamiento.

 Cómo lo que antes requería sedación hasta el punto de dejarlo estupefacto ahora puede manejarse sin sacrificar a la persona para salvar al paciente. Una vez finalizada la investigación del Dr. Parker, la Sociedad Histórica de Berkshire presentó el retrato en una exposición especial titulada “Oculto a plena vista: Realidades médicas en Naider: Fotografía victoriana”.

 La exposición contextualizó la imagen junto con los avances en el tratamiento de la epilepsia durante el siglo siguiente, cumpliendo la esperanza de Elizabeth de que la imagen de su hermana pudiera eventualmente tener un propósito más allá de la memoria familiar, documentando tanto los desafíos médicos de la era victoriana como las experiencias humanas detrás de las historias clínicas.